Белое солнце пустыни
Город Лепель, Липецкой области Республика Белоруссия
Бе́лое со́лнце пусты́ни» — советский кинофильм, истерн 1970 года режиссёра Владимира Мотыля, повествующий о приключениях красноармейца Сухова, спасающего от бандита Абдуллы его гарем в годы гражданской войны. Фильм снят в ЭТК (Экспериментальная творческая киностудия) на производственной базе студий «Мосфильм» и «Ленфильм».
Один из самых известных фильмов в истории советского кинематографа, по мнению многих зрителей и критиков фильм стал культовым, фразы героев устойчиво вошли в разговорный русский язык и стали крылатыми. Государственная премия РФ 1998 года.
Сюжет
Действие фильма происходит приблизительно в 1920-е годы на восточном берегу Каспийского моря.
Красноармеец Фёдор Иванович Сухов (Анатолий Кузнецов) возвращается домой. Гражданская война вот-вот закончится. Путешествуя по пустыне, Сухов спасает от мучительной смерти местного жителя Саида (Спартак Мишулин), который имеет свои счёты с басмачами. По пути Сухову встречается отряд Рахимова, который гоняется за бандитом Абдуллой (Кахи Кавсадзе), сбежавшим из крепости и оставившим там своих жён. Рахимов «уговаривает» Сухова позаботиться о жёнах Абдуллы, а сам отправляется за ним в погоню, оставив в помощники Сухову юного красноармейца Петруху (Николай Годовиков).
Сухов вместе с жёнами Абдуллы возвращается в близлежащий приморский поселок Педжент.В скором времени в этот же поселок приходит и Абдулла, который хочет через море переправиться за границу. Сухову нужно оружие и поддержка, чтобы противостоять бандитам и защитить женщин. Он обращается за помощью на всё ещё функционирующий местный пост российской таможни и его хозяину Павлу Верещагину. Благодаря остроумию и солдатской смекалке Сухову удаётся противостоять целой банде. Его задача — не допустить бегства басмачей за границу с награбленным добром. В трудные минуты на помощь ему приходит Саид. От руки Абдуллы гибнет Петруха. Верещагин, вставший на сторону красноармейцев, предотвращает бегство басмачей ценой своей жизни. Сухову удаётся спасти гарем, за исключением одной жены — Гюльчатай. Разобравшись с Абдуллой, Сухов продолжает свой путь домой.
В ролях
- Анатолий Кузнецов — Фёдор Иванович Сухов, красноармеец
- Николай Годовиков — Петруха, красноармеец
- Спартак Мишулин — Саид
- Павел Луспекаев — Павел Артемьевич Верещагин, начальник бывшей царской таможни
- Раиса Куркина — Настасья, жена Верещагина
- Галина Лучай - Катерина Матвеевна
- Кахи Кавсадзе — Абдулла (озвучивал актёр Михаил Волков)
- Муса Дудаев — Рахимов
- Николай Бадьев — Лебедев
- Владимир Кадочников — подпоручик Семён
- Татьяна Федотова — Гюльчатай, младшая жена Абдуллы (озвучивала актриса Надежда Румянцева)
Список жён Абдуллы
- Зарина (Алла Лименес)
- Джамиля (Татьяна Кричевская, Галина Дашевская, Галина Умпелева)
- Гюзель
- Саида (Светлана Сливинская)
- Хафиза (Велта Чеботарёнок)
- Зухра (Татьяна Ткач)
- Лейла (Лидия Смирнова)
- Зульфия
- Гюльчатай (Татьяна Федотова, в первых эпизодах фильма — Татьяна Денисова)
- Авторы сценария: Валентин Ежов, Рустам Ибрагимбеков
- Постановка — Владимир Мотыль
- Главный оператор — Эдуард Розовский
- Художники-постановщики: Валерий Кострин, Маневич, Белла
- Композитор — Исаак Шварц
- Звукооператоры — Михаил Лазарев, Георгий Салье
- Художники
по костюмам — Д. Линденбаум, Д. Манэ гримёры — Г. Васильева, А. Хейфиц декоратор — А. Тимофеев
- Режиссёры: М. А. Дакиев, Б. Довлатов
- Операторы: М. М. Аврутин, В. Тупицын
- Монтажёр — В. Нестерова
- Текст песни — Булат Окуджава
- Редакторы: В. Спицын, Л. Шмуглякова
- Текст писем — Марк Захаров
- Ассистенты
режиссёра: Н. Конюшев, Э. Ясан оператора: И. Клебанов, Г. Мурашев звукооператора: И. Оземков
- Комбинированные съёмки
оператор — Г. Варгин художник — В. Соловьёв
- Конные трюки — П. Тимофеев, В. Токменин
- Оркестр Ленинградского академического Малого театра оперы и балета, дирижёр — Л. Корхин
- Директор картины — Ю. Хохлов
Создание Предыстория
Во второй половине 1960-х на волне популярности дилогии о «Неуловимых мстителях» (1966) советское кинематографическое руководство из вполне конъюнктурных соображений обращается к жанру истерна. С 1966 года в кинематографической системе СССР начала работать ЭТК (Экспериментальная творческая киностудия). Она представляла собой коммерческое предприятие с широкой свободой действий по подбору кадров и выбору творческого материала и могла не согласовывать свои действия с Госкино СССР. В 1967 году руководство ЭТК приглашает к работе над сценарием нового фильма в жанре «истерн» (тогда такого термина ещё не существовало) Андрея Михалкова-Кончаловского и Фридриха Горенштейна.
Первоначальный вариант сценария под рабочим названием «Басмачи» руководство киностудии не устроил и Кончаловскому дали новых соавторов: Валентина Ежова и Рустама Ибрагимбекова. Сценаристы начали собирать материал. В разговоре с ветераном Гражданской войны Валентин Ежов услышал байку о том, как басмач бросил в пустыне во время бегства свой гарем. Эта история привлекла сценариста и стала сюжетообразующим началом для нового сценария.
Официально работа над сценарием началась 7 июня 1967 года и была закончена в июле. Кончаловский покинул проект ещё до окончания работы над сценарием, получив заманчивое предложение о экранизации Тургенева. 1 августа 1967 года сценарий был принят в работу и начались поиски режиссёра. Предложения возглавить съёмки последовательно отклонили Жалакявичус, Чулюкин и даже Тарковский. После долгих обсуждений предложение стать режиссером было сделано Владимиру Мотылю. Картина «Женя, Женечка и „катюша“» уже принесла определённую известность Мотылю и руководство студии справедливо полагало, что опытный режиссёр не испортит картину, хотя режиссёр был из категории «неблагонадёжных».
Мотыль в то время мечтал о постановке фильма о декабристах, но при отсутствии других предложений, испытывая затруднения денежного характера, согласился. В первом прочтении сценарий понравился, но Мотыль считал, что такое кино снимать ему не разрешат. По опыту предыдущих картин можно было догадаться, что подобный сюжет в глазах советской цензуры мог выглядеть осквернением образа солдат гражданской войны. Тем не менее, Григорию Чухраю (руководителю ЭТК) и Валентину Ежову, удалось уговорить Мотыля, пообещав ему полную свободу действий на съёмочной площадке.
На этом этапе судьба картины оказалась под большим вопросом. 14 сентября 1967 года сценарий картины под новым рабочим названием «Пустыня» было предложено включить в тематический план Комитета по кинематографии СССР на следующий год. В ответ неожиданно было предложено договориться о совместных съёмках этого фильма с одной из киностудий республик Средней Азии. В результате сложных переговоров сценарий был переработан так, что доля национального колорита уменьшилась, более выпуклыми стали роли русских героев (Сухова, Верещагина). Сценарий был принят в работу на 1968 год.
Съёмки
Первая по времени снятая сцена фильма. Сон Сухова. В розовом платке Гюльчатай, Татьяна Денисова — первая актриса исполнившая эту роль (в титрах не указана)
Съёмки фильма на производственной базе студии «Ленфильм» начались 24 июля 1968 года на натуре возле деревни Мистолово под Лугой. Первые отснятые сцены фильма — сон Сухова, где он куёт серп и затем пьёт чай вместе с супругой и остальным гаремом. Сразу после этого съёмочная группа отправилась в первую командировку в Дагестан, в окрестности Махачкалы на побережье Каспийского моря. Здесь были созданы декорации маленького среднеазиатского городка Педжента, возле которого по сценарию должны были развернуться основные события.
Съёмки шли тяжело и были плохо организованы. Осенью 1968 года в СССР создавалась киноэпопея «Освобождение», и туда были брошены лучшие кинематографические силы и все ресурсы. «Белому солнцу…» даже не досталось съёмочного крана — его пришлось мастерить прямо на площадке из подручных средств. К участию в съёмках привлекли эскадрон, подразделение знаменитого кавалерийского полка, созданного для съёмок фильма «Война и мир». Однако, в итоге в картину так и не вошли сколько нибудь сложные конные трюки. При этом в ходе съёмок один из кавалеристов-каскадёров по неосторожности погиб.
Владимиру Мотылю впоследствии, при разбирательстве о перерасходе средств на съёмки, всё это вменили в вину. Дисциплина в творческой группе хромала — актёры вне съёмок постоянно участвовали в пьянках и драках в соседних ресторанах. Эпизод, где у Верещагина во время схватки на баркасе кровоточит бровь — совершенно натурален. После драки с местными хулиганами Луспекаев рассёк бровь.
В ноябре 1968 года съёмки были завершены. С ноября 1968 года по январь 1969 года шли павильонные съёмки, запись музыки и песни.
Рабочий материал отсмотрела комиссия творческого объединения и осталась недовольна результатами. 15 января 1969 года Григорий Чухрай, художественный руководитель ЭТК, в письме режиссёру указал на то, что качество отснятого материала неудовлетворительно и картина находится под угрозой перерасхода средств, и, следовательно, может быть закрыта. Режиссёра обвинили в профессиональной непригодности — материал, запланированный к съёмке в ходе командировки, не был готов. Фильм, уже снятый на две трети, оказался законсервирован на 4 месяца.
Руководство ЭТК рассматривало вариант передать незаконченный фильм другому режиссёру. Вопрос обсуждался с Владимиром Басовым, но тот отказался. Владимир Мотыль пошёл по инстанциям, вплоть до министра кинематографии СССР Алексея Романова, пытаясь доказать перспективность работы. Всё было бесполезно. Студия уже готова была свернуть работу над фильмом, когда в дело неожиданно вмешалось Министерство финансов, отказавшееся списать более 300 тыс. истраченных рублей. Было решено пересмотреть бюджет, выделить дополнительные средства и фильм закончить.
Комиссия указала режиссёру на то, что картина получается слишком трагической. Требовалась серьёзная доработка. Для того чтобы удовлетворить требованиям, необходимо было переснять несколько ключевых сцен и в том числе полностью изменить концовку. Так, например, в первоначальном варианте Настасья (супруга Верещагина) сходит с ума от горя. Жёны Абдуллы вылезают из нефтяного танка, в отчаянии бросаются к мёртвому мужу и рыдают. Совсем иначе выглядела финальная схватка Абдуллы и Сухова. Все эти сцены в окончательный вариант не вошли или были полностью переделаны.
18 мая 1969 года съёмочная группа вылетела во вторую командировку, теперь уже на восточный берег Каспийского моря — в Туркмению, район города Байрам-Али. В результате столь большой паузы в работе группа лишилась актрисы, игравшей Гюльчатай. Вместо Татьяны Денисовой на роль утвердили 17-летнюю студентку Вагановского училища Татьяну Федотову. С мая по июль 1969 года прошла вторая экспедиция, в результате которой фильм сильно изменился и у него фактически появилась другая концовка. Съёмки завершились в сентябре 1969 года.
На этом проблемы не закончились. Даже после второй экспедиции материалы не удовлетворили руководство студии. Владимиру Мотылю пришлось внести ещё около 27 правок.
Фильм начинали снимать на базе студии «Ленфильм», а заканчивали в «Мосфильме» (в выходных данных значатся обе крупнейшие советские киностудии). 18 сентября 1969 года состоялась приёмка картины. Её отсмотрел директор Мосфильма Владимир Сурин. Он остался недоволен качеством и акт о приёмке не подписал. Премьера и прокат
В дальнейшую судьбу фильма вмешался Леонид Брежнев. В то время была принята практика, когда на дачах у высших партийных чиновников организовывались закрытые просмотры новинок советского и зарубежного кинематографа. Брежнев был большой поклонник западных боевиков и вестернов в частности. В канун ноябрьских праздников ему из фильмотеки отправили новинку — «Белое солнце пустыни», и генсек остался в восторге от просмотра. Это и сняло последние препоны, фильм был допущен в широкий прокат.
Ограниченная премьера картины для создателей и руководства состоялась 14 декабря 1969 года в ленинградском Доме кино. Премьера на широком экране в столице состоялась 30 марта 1970 года.
Из-за низкой оценки приёмной комиссии картина получила 2-ю категорию, что, по мнению создателей, снизило прокатные показатели. В прокате 1970 года фильм занял 2-е место — 50 млн зрителей (лидером стало «Освобождение» Юрия Озерова).
Чем больше я думаю о причинах этого непредсказуемого успеха одной из девяти сделанных мною картин, тем больше мне представляется, что я как бы исполнитель чьей-то воли, мне, так сказать, помогал, нерукотворно помогал Господь.
Крылатые фразы
Фильм славится обилием узнаваемых ключевых фраз:
- Восток — дело тонкое…
- Гюльчатай, открой личико!
- Вот что, ребята, пулемёт я вам не дам.
- Договорись с таможней!.. Таможня даёт добро!
- Вопросы есть? Вопросов нет.
- Да гранаты у него не той системы!
- Мёртвому, конечно, спокойней, да уж больно скучно.
- Опять ты мне эту икру поставила!
- Павлины, говоришь?! Хх-хы!
- Ты как здесь оказался? — Стреляли…
- Хорошая жена, хороший дом — что ещё надо человеку, чтобы встретить старость?
- Эт-точно!
- Я мзду не беру. Мне за державу обидно!
- Сухов, говоришь? Сейчас посмотрим, какой это Сухов!
- Махмуд, поджигай!
- Я рассчитывал на тебя, Саид! [ — Если меня убьют, кто отомстит Джавдету?]
- Здорово, отцы!
- Давно здесь сидим…
- Абдулла, у тебя ласковые жёны! [Мне хорошо с ними]!
- Верещагин, уходи с баркаса!
- Джавдет мой: встретишь — не трогай его.
- Обратно пишу вам, любезная Катерина Матвеевна…
- Лучше, конечно, помучиться! (Тебя как — сразу прикончить или желаешь помучиться?)
- Слышь, Абдулла! Не много ли товару взял? И всё, поди, без пошлины!
- Сейчас вот это допью — и брошу…
- Простите великодушно, маленькая заминка. Продолжим в следующий раз
